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– Logografi e Fonografi
Caro Di Trocchio (e p. c. Chiarissimo De Mauro e cari accademici),
dopo De Mauro (Cap. 1, 2, 4) e Dragoni
(Cap. 5) presento a Lei il Cap. 6, Logografi
e Fonografi, del mio prossimo Atomo Il
segno tecnificato.
Lei mi ha già
privatamente detto di non avere la competenza e, soprattutto, il tempo per
“affiancarmi” nella mia battaglia scientifica. Pur convinto che lei, per
modestia, sottovaluti le sue competenze, e ovviamente rispettoso, come sempre,
delle sue decisioni, ardisco pregarla di indirizzarmi, almeno, a qualche altro
accademico che possa siglare una revisione di massima del mio opuscolo.
Rileggendolo da solo mi
accorgo di piccole o grandi manchevolezze e cerco di rimediare con delle News integrative, che in pratica hanno
la stessa funzione delle note. Ad esempio, rileggendo il capitolo qui in calce,
mi sono accorto che il lettore probabilmente non sa niente della macchina
parlante di Faber e allora ho provveduto con la precedente
Lucidi News (lo stesso farò per il fonografo
a pedale).
Grazie e cordiali saluti.
Gaeta
(P.S. – Per non appesantire
questa email lo allego solo a lei in formato Word, enormemente più efficace per
la lettura. A richiesta lo posso inviare però a chiunque).
6. Logografi
e Fonografi
Nell’enciclopedia Treccani, mi pare, la voce “fonografo” rimanda a “grammofono”. Non è che le due macchine
vengano confuse o assimilate tout court,
le differenze principali[1]
sono senz’altro evidenziate, ma mi sembra un sintomo eloquente della
superficialità in genere riservata allo studio tecnico-storico della
riproduzione sonora.
Per prima cosa converrebbe sgomberare il campo
dalla confusione tra produzione e riproduzione sonora, che possono
rispettivamente farsi risalire alla macchina parlante di Faber[2]
e al fonografo di Edison. Il primo affrontò
il problema dal versante più complicato, quello fisiologico, cercando di
riprodurre le cause meccaniche della
fonazione, il secondo invece, genialmente, si limitò agli effetti delle vibrazioni sonore, senza curarsi né della loro
sorgente né tanto meno della loro natura[3].
Un’altra distinzione basilare riguarda poi i fonografi “parlanti” e quelli soltanto “scriventi”.
Questi ultimi, molto numerosi e ovviamente anteriori al fonografo di Edison (disegno a destra), li chiameremo, per
chiarezza didattica, “logografi” (disegno a sinistra[4]),
anche perché queste macchine erano principalmente finalizzate ad usi
stenografici, cioè alla registrazione automatica della voce degli oratori[5].
Il 30.4.1877 Charles
Cros, un insegnante di sordomuti (anche
lui!), aveva depositato all’Accademia Francese delle Scienze uno scritto
sigillato relativo ad un apparecchio che avrebbe permesso di riascoltare la
voce dei morti, o dei moribondi, e denominato per questo “paleofono”. All’apparizione del fonografo Cros cercò di rivendicare la priorità, almeno, dell’idea di una registrazione fonoautografica fotoincisa (cliché, clichage),
sia in rilievo che in intaglio, che poteva utilizzarsi per
riprodurre il suono originale facendo “reagire
uno stilo su un diaframma”. L’abate Leblanc tentò anche di realizzare l’idea
di Cros, ma questi comunque morì in
miseria, nell’oscurità[6].
Essenzialmente, si badi, questi logografi, fonoautografi, fonoautoscopi,
paleofoni, chimografi, ecc. erano basati sull’idea dello scrittore
di pronuncia, quindi è naturale che i loro diaframmi, stili, setole di cinghiale, ecc. lasciassero segni orizzontali[7].
Edison invece aveva in mente un pronunciatore
di scrittura, essendo partito dalle vibrazioni verticali di una membrana del tipo del telefono Bell[8].
Le due immagini seguenti illustrano queste “modulazioni”,
rispettivamente, orizzontale e verticale:
C’è di più: le membrane di Barlow, Scott, Cros, Rosapelly, ecc. e successivamente, anche di Berliner (grammofono), Bell e Tainter (grafofono), Lioret (lioretografo di celluloide), ecc. e, almeno parzialmente[9], del secondo Edison (cioè il “fonografo perfezionato”, a cilindri di cera, del 1888), con i loro snodi, leve, squadre a L, ecc. registravano in realtà un mix di pressione dell’aria, vibrazioni sonore e, soprattutto, vibrazioni proprie[10]. Invece, come vedremo, le membrane del primo Edison (alcune raffigurate qui sotto), malgrado l’apparenza, non registravano nessuna vibrazione!
